El Museo Sefardí y el del Greco sitúan a Toledo entre los museos más visitados
El balance anual de visitas a los Museos Estatales confirma el peso de Toledo en la red museística nacional, con el Museo Sefardí entre los centros más concurridos y el Museo del Greco manteniendo registros similares a los de ejercicios anteriores, en un contexto general de descenso de afluencia.
Los 16 Museos Estatales dependientes del Ministerio de Cultura, a través de la Dirección General de Patrimonio Cultural y Bellas Artes, han recibido en 2025 un total de 2.878.631 visitantes, lo que supone un descenso del 7,77 % respecto a 2024, cuando se contabilizaron 3.121.418 visitas. Desde el departamento que dirige Ernest Urtasun se ha recordado que este retroceso está condicionado, en buena medida, por el cierre temporal del Museo Sorolla, uno de los centros más visitados el año anterior.
El contraste con el ejercicio previo es notable. En 2024, los museos estatales experimentaron un incremento del 10,53 % respecto a 2023, cuando se alcanzaron 2.823.993 visitantes, convirtiéndose en el mejor dato de afluencia desde el año 2000.
Entre los museos más concurridos vuelve a situarse, un año más, el Museo Arqueológico Nacional, que ha alcanzado en 2025 su primer récord histórico desde 2024, con 864.201 visitantes, lo que supone un aumento del 37,76 % respecto al año anterior. Desde su reapertura tras la reforma integral del edificio en 2014, cuando recibió 768.836 visitas, no se habían registrado cifras tan elevadas.
El segundo museo más visitado ha sido el Museo Nacional y Centro de Investigación de Altamira, en Santillana del Mar (Cantabria), que ha sumado 293.700 visitantes, un 0,31 % más que en 2024 y el mejor registro de la última década.
A continuación se sitúa el Museo Sefardí, que se consolida como el tercer museo más visitado de la Red de Museos Estatales, con 256.468 visitantes en 2025. Este dato refuerza el papel del museo toledano como uno de los principales referentes culturales del país.
Tras él aparece el Museo Nacional de Arte Romano de Mérida, que ha alcanzado 224.890 visitantes, lo que supone un incremento del 21,97 % respecto a 2024, coincidiendo con los cierres parciales derivados de las obras de ampliación y remodelación de su emblemática sede diseñada por Rafael Moneo, que celebrará su 40 aniversario en 2026.
En cuanto a otros museos estatales, los centros ubicados en Valladolid han registrado también una evolución positiva. El Museo Casa de Cervantes recibió 37.969 visitantes, un 7,26 % más que el año anterior, mientras que el Museo Nacional de Escultura alcanzó los 180.226 visitantes, con un incremento del 5,56 %. Ambos encadenan cinco años consecutivos de mejora en sus registros.
El Museo Nacional de Antropología de Madrid, que ha celebrado en 2025 su 150 aniversario, ha contabilizado 87.679 visitas, un 0,83 % más que en 2024 y su mejor cifra de los últimos cinco años.
Por su parte, se mantienen en niveles similares a ejercicios anteriores, con ligeras variaciones, el Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias ‘González Martí’ de Valencia (186.534 visitantes), el Museo del Greco en Toledo (149.432), el Museo Nacional del Romanticismo (115.472), el Museo Cerralbo (109.747), el Museo del Traje. Centro de Investigación del Patrimonio Etnológico (98.920), el Museo Nacional de Artes Decorativas (97.722) y el Museo de América (89.077), en Madrid, así como el Museo Nacional de Arqueología Subacuática ARQVA en Cartagena (Murcia), con 86.594 visitantes.
El 78 % de los visitantes son nacionales
En cuanto al origen del público, los datos indican que el 78 % de los visitantes de los Museos Estatales son de procedencia nacional, frente al 22 % de turistas extranjeros. Entre estos últimos, destacan las personas procedentes de Estados Unidos, Francia, Italia y Reino Unido, por este orden.
Durante 2025, los museos estatales han celebrado 72 exposiciones, centradas especialmente en la perspectiva de género y el compromiso con la participación de las mujeres, la labor de creadores contemporáneos y la investigación en torno a las colecciones, su origen y su contexto histórico.
